माइकल के माध्यम से मिडवे, एक दृश्य है जहां नायक परेशान है जिस तरह से चीजें बाहर हो रही हैं। इसलिए वह एक कार को रोकता है जो उस पर हॉर्न बजाती है और उसे जला देती है। यह एक सुरंग के अंदर होता है। पुरानी कार धुएं में घिर जाती है। यह दृश्य जितना शानदार लगता है उतना ही व्यर्थ भी है। एक अन्य दृश्य में एक गैंगस्टर की मां अपने बेटे के शरीर के बगल में पड़ी है जो खून से लथपथ है।

सिनेमैटोग्राफर किरण कौशिक धीरे-धीरे कैमरे को ऊपर खींचते हैं। उनके दो शरीर यिन-यांग प्रतीक का आकार बनाते हैं। क्या यह माँ और बेटे के बीच के रिश्ते के बारे में कुछ गहरा संकेत देता है? क्या कहानी के लिए इसका कोई महत्व है? क्या यह किसी भी तरह से कथा की सेवा करता है? इन सभी सवालों का जवाब 'नहीं' है। 

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माइकल का भयावह पहलू वह दृढ़ विश्वास है जिसके साथ इसके निर्माता छोटी-छोटी कहानियों पर भारी भरकम बजट और तकनीकी साहस जुटाते हैं। फिल्म के प्रमुख भाग में नायक के इरादे के बारे में बहुत कुछ हमसे छिपा हुआ है। हम सिर्फ इतना जानते हैं कि माइकल हिंसा का भूखा लगता है और मुंबई में एक शातिर गैंगस्टर गुरु जैसा बनना चाहता है। फिल्म में तीस मिनट के बाद भी हमें व्यर्थ प्रयास में माइकल की झलक नहीं मिलती। 

एसएस राजामौली ने अपने एक्शन दृश्यों के बारे में बात करते हुए कहा कि उनके लिए एक भावनात्मक उद्देश्य बनाना कितना महत्वपूर्ण है। यही माइकल की कमी है। निर्देशक रंजीत जयाकोडी जिस नाटक को बनाने की कोशिश करते हैं वह बिल्कुल काम नहीं करता है। कोई भावना नहीं है क्योंकि यहां की दुनिया ऐसी भावनाओं के लिए बहुत ठंडी है। मिसाल के तौर पर लें कि कैसे गुरु अपने बेटे की मौत की खबर अपनी पत्नी को देता है। वह जाता है, "हमारा बेटा मर चुका है।" जब थिरा के पिता की गोली मारकर हत्या कर दी जाती है तो वह लगभग इसी तरह की प्रतिक्रिया देती है।